Фотопроект Николая Ботвинника
Автор текста - Ирина Соломатина
Проект был представлен в галерее "Ӯ" (Минск) в марте 2011 г. и Гомельском дворцово-парковом ансамбле Румянцевых-Паскевичей в мае-июне 2011.
Чем является объектив фотокамеры? Всего лишь линзой? Или может быть зеркалом, дающим доступ к некой скрытой, противоречивой и загадочной реальности, которая существует по ту сторону мира привычной повседневности? Являются ли человек и его отражение в зеркале (объективе фотокамеры) взаимосвязанными и действующими заодно?
Зеркальное изображение (как и фото-отражение) освобождается от «оригинала», и возникает двойник или копия субъекта, своего рода репликант (искусственный человек), если использовать лексику культового фильма «Бегу́щий по ле́звию» (Blade Runner). В этом любимом фильме фотографа Николая Ботвинника, так же как и в серии его работ с аналогичным названием, исследуется соотношение между механическим и творческим воспроизведением.
Фотографа интересуют лица и образы хорошо известных в арт-среде Минска людей. Всех персонажей фотосерии объединяет на первый взгляд интимный процесс бритья. Николай Ботвинник стремится привлечь взгляды зрителей к этим хорошо узнаваемым бреющимся людям. Но взгляд того, кто смотрит на них, аналогичен взгляду скрытого в комнате «соглядатая». Зрительский взгляд как бы совпадает с фотообъективом и/или зеркалом и аналогичен взгляду фотографа Николая Ботвинника, исследующего тайные глубины собственного видения.
Такая позиция позволяет «проникнуть» по ту сторону зеркала, заглянуть внутрь, войти в зону, где нет секретов, где пропадает «ощущение интимности». Черты известных людей искажаются, некоторые части лица сморщиваются. За каждым перемещением бритвенного станка следует натяжение кожи, рождаются причудливые гримасы, придающие этим лицам странную, чужеродную форму, которой у них раньше не было. И все эти чудовищно искаженные лица отражаются в зрительском взгляде-зеркале.
Пространство, в которое мы как зрители попадаем при рассматривании фотографий серии, не дает нам доступа к «настоящему» сфотографированной сцены, а лишь дает его приблизительную реконструкцию, схваченную с помощью цифрового изображения. Это своего рода подмена, созданная средствами технической воспроизводимости. Николаю Ботвиннику удается поместить зрителя внутрь своей серии и дать понять, что многое зависит, от воображения зрителя. Известные персонажи превращаются в изображения, в образы. Это значит, что взгляды других преследуют их всегда и повсюду, вплоть до самых интимных моментов жизни.
В этой серии фотографий речь идет о воспроизводстве и размножении лиц – объектов; о технологическом дублировании обобщенных изображений, которые опустошают индивидуальность, лишают субъекта тождественности, тайны. Вместо этого сам механизм создания двойников, разрушающий чувство индивидуальности, на котором основаны наши представления о человеке, начинает обладать своеобразным всемогуществом.
Мир будущего в «Бегущем по лезвию бритвы» заманчиво мерцает огнями реклама, обещая славу, успех и известность. Но Николаю Ботвиннику удалось обнажить то, что эти образы скрывают за собой и нечто ужасное разделяющее человеческое и механическое начало.